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Kommentar
Wohnsimulation No. 144 |  |
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Was sollte ich mit dieser Bemerkung anfangen? Heute denke ich, dass » Erich Engelbrecht einfach nur geistreich sein wollte. In der Tat hatte er etwas Großspuriges, Lärmendes an sich, so dass ich nie wusste, was er ernstnahm - und das bezog sich durchaus auch auf mich.
Nun stand ich ja überhaupt nicht in der Gefahr, zum Gesellschaftsmaler zu werden. Viel eher hätte es mich interessiert, ob dies ein gutes Bild ist oder nicht, und wenn nein, warum.
Ich fand das Bild schon schön, aber auch merkwürdig. Die Frau wirkt sehr angenehm und präsent, ehrlich und authentisch, ein bisschen distanziert und abwartend, ihr Blick und der Gesichtsausdruck zeugen auch davon, dass sie auf der Hut ist, weil sie schon betrogen wurde und Leid erfahren hat.
Besonders ins Auge fallen natürlich die zeichnerischen Elemente, die nicht ganz dem Augenschein entsprechen, etwa die leichte Aufteilung in Profilansicht und Frontalansicht oder die Betonung der Augen. Eigenartigerweise stört es nicht sehr, dass die Haut vollkommen weiß ist.
Zum Zeitpunkt der Aufnahme scheint das Bild nicht gerahmt gewesen zu sein und die Kanten sind links unten und rechts oben etwas bestoßen. Ich male ja immer bis zum Rand, und deshalb möchte ich die Bilder auch bis zum Rand zeigen, was aber bei meiner Konstruktion zur Stützung der Hartfaserplatten und zur doppelseitigen Präsentation nicht möglich war. Die Platten laufen in einem Falz oder besser gesagt in Schienen, die ringsherum etwa 3,5 mm wegnehmen. Auf diese Weise verschwinden dann auch die hier sichtbaren Fehlstellen.
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Aber es kommt noch etwas hinzu: Obwohl sie doch ein denkbar schlichtes Kleid ohne Schmuck trägt und ein undefiniertes Etwas über die Schulter gelegt hat, einen Schal oder ein Jäckchen, wirkt sie doch sehr vornehm. So könnte sie wohl direkt in die Oper gehen oder auf einen offiziellen Empfang.
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» van Gogh-Gemäldes hing in meinem Jugendzimmer an der Wand. Ich werde wohl etwa 10 Jahre alt gewesen sein, als ich dieses Bild bekommen habe. Vielleicht war es auch eine Variante - er hat ja manche Motive mehrfach behandelt. Genau:
» Zeno hat zwar nur dieses Exemplar, aber über die Bildsuche von Google finde ich noch eine » Zeichnung und ein weiteres » Gemälde. Dieses hat jedoch einen blauen Hintergrund und zeigt keine Hände. Die Zeichnung ist offenbar eine Vorzeichnung dazu, und auch zu der Version mit den Händen scheint es eine » Vorzeichnung zu geben. Nein, es muss also diese Version gewesen sein, die mit den Händen.Der Druck war relativ klein, vielleicht in der Größe eines A4-Blattes, und ich habe ihn mir nie genau angeschaut. Jedenfalls nicht so, wie das jetzt im Internet möglich ist. Wenn man sich die
» größte Version bei Zeno anschaut, blickt einem der alte Gärtner direkt in die Augen - ein äußerst intensiver Blick, von Seele zu Seele. Absolut großartig!
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Im Gesicht scheint er eine Fertigmischung benutzt zu haben. Im Vergleich mit den vorigen Bildern, die ja nur wenige Jahre später entstanden sind, ist die Entwicklung einfach atemberaubend. Was hätte aus ihm noch alles werden können! In kürzester Zeit hat er Spitzenwerke produziert, mit denen sich Picasso 70 Jahre später unvorteilhaft vergleichen lassen musste.
» John Berger hat das Problem in seinem 1963 veröffentlichten Buch The Success and Failure of Picasso (deutsch 
» Glanz und Elend des Malers Pablo Picasso) mit Hilfe einer Gegenüberstellung eines Portraits von Picasso (
» Portrait de madame Hélène Parmelin sur fond vert, 146x97cm. 1952) zu einem Portrait von van Gogh (» Porträt des Oberwärters der Irrenanstalt Saint-Paul, Trabuc, 61x46cm. 1889) zu verdeutlichen versucht:
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Der vorstehende Kommentar ist die Anmerkung
aus dem Werkkatalog » Stürenburg 2007 Rahmen wie hier gezeigt können bei » Kunstkopie, » artoko und anderswo erworben werden.
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